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好坏的畫面，驚艷的光影，由闻名導演費穆執導、拍攝於1948年的影片《小城之春》，9月30日下战书在台北喜滿客影城以“老電影”的身份从新與觀眾見面，這也是《小城之春》經數字化修復后第一次公映。
當天，“2017華語數字修復經典巡回影展”在此間開幕。《小城之春》起首登六合彩,場。本次影展，集結了1娛樂城,4部由大陸修復、3部由台方修復的經典老電影。這些原已塵封的老影片，在經過數字化修復以后被拂去歲月的浮沉，讓觀眾從中找回了往日華語電影的風華。
《小城之春》這部影片，費穆僅用了三四個場景，五個脚色。但是，電影開場的滿目瘡痍，破敗的城牆，表示著戰爭剛剛結束。《小城之春》講的雖是兒女私交，卻暗含著中國傳統文人的家國情懷。為了一睹經典的風採，偌大個喜滿客影城1號影廳裡幾乎擠滿了觀眾。
當經典重現，觀眾卻很難领会經典修復暗地里的艱辛。據影展主辦方介紹，為了修復這部經典電影，修復者要將膠卷掃描成數字文件，再透過影象軟件“潤飾”畫面。這個事情跟修照片很像，隻不過，一部電影是成千上萬張畫面的调集，修復者得耐著性质、忍耐“眼睛花”的痛楚，一張張地修整。
“就畫面而言，這部影片的修復是乐成的，畫面清楚穩定。”本年87歲的台灣闻名導演李行當天也來到電影院重溫《小城之春》。他說，本身18歲還在讀高中時就在大陸看了這部電影，69年以后重溫經典“依然很是激動”。
“我是因看了費穆導演的《小城之春》而決定獻身電影事業的。我以后拍攝的《街頭巷尾》《養鴨人家》等電影，拍攝伎俩都受《小城之春》的影響。”李行說道。
作為金馬獎的獲獎“專業戶”，李行導演開啟了台灣電影“台中借錢,康健寫實主義”路線風潮。“而《小城之春》的表現伎俩就是寫實主義。”台灣電影搜藏家博物館館長井迎瑞暗示，“台灣電影根在大陸”，台灣的第一代導演如李行等，他們都是從大陸來台灣，他們從《馬路天使》《十字街頭》《一江春水向東流》等經典電影中吸收了大量的養分，在上世紀60年月，在台灣開創了康健寫實主義的電影風格，延續了老電影的焦点價值。
在井迎瑞看來，電影是記憶的宮殿，電影同時留下了表象、內涵和時代的精力。表象，是人們穿着的服裝和糊口環境﹔內涵，是語調和行為舉止﹔導演的剪接和配樂，則流露出當時的觀眾美學。井迎瑞暗示，就台灣的复活態導演而言，如侯孝賢等，也吸地板裝潢,收了老電影的養分，風格和大陸經典電影一脈相承。
井迎瑞暗示，修復老電影意義不凡。這些經典老電影在台灣上映后，可以讓台灣觀眾回溯台灣電影的歷史脈絡。
本次巡回影展由財團法人沈春池文教基金會等單位主辦。從9月30日起，這些“復活”的經典電影，將走進台北藝術大學、台南藝術大學等11所台灣高校，給台灣的學子們帶來一次難得的電影美學盛宴。
井迎瑞認為，《神女》《漁光曲》《馬路天使》《十字街頭》《一江春水向東流》等經典電影，是兩岸的配合文化資產。修復經典電影，就是修復中華民族的配合記憶。（蔣雪林 邢利宇） |
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發表於 2020-1-15 13:05:15
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